Sophie Calle

Le travail de Sophie Calle prend corps autour des concepts de vide, d’absence, de disparition, mais ne peut être enfermé dans la catégorie de l’art conceptuel tant son propos semble impudiquement intime et personnel. L’art de Sophie Calle est un art troublant, réalisé d’histoires, de petites fables de vie intime, d’histoires encore, de photos aussi. Au hasard de sa vie, elle nous livre ses expériences, ses émotions, ses rencontres, ses « Histoires vraies ». Parmi elles, une Lettre d’amour, commandée par l’artiste à un écrivain public ; une jolie lettre de sept pages rédigée par un inconnu contre cent francs exposée à nos regards. Tranches de vie, récits partagés, Sophie Calle aime faire parler les autres. Si elle utilise souvent les récits d’histoires qu’elle a vécues, ses écrits, rédigés sur le ton de la confidence, fonctionnent aussi grâce à la crédulité volontaire du lecteur-spectateur. Celui-ci est conscient des limites d’une fiction où l’intimité de l’artiste se dérobe en prétendant se dévoiler et lui renvoie ses propres pensées et réactions. Dans Douleur exquise, œuvre réalisée en 1985, elle procède au décompte des jours qui la séparent de l’être aimé, lors d’un voyage de trois mois au Japon. Il s’avèrera que ces pénibles journées n’aboutiront en fait qu’à une rupture, banale mais alors extrêmement douloureuse. De retour en France, elle décide de raconter sa souffrance et demande à ses interlocuteurs à quelle occasion ils avaient le plus souffert. Dans Il y a 36 jours, l’un d’eux raconte la chronique de la mort d’un proche. L’artiste réalise ce projet dans le but d’épuiser sa propre histoire à force de la raconter, ou bien de relativiser sa peine face à celle des autres. Il arrive aussi que Sophie Calle doive jouer dans des scènes explicitement inventées ou provoquées par d’autres et l’on assiste à la mise en scène de l’artiste elle-même. C’est notamment le cas dans 20 ans après. Calle se prend au jeu de la filature, cette fois-ci du côté du suivi, et non pas du suiveur, comme ce fut plusieurs fois le cas quelques années auparavant. Cette filature a été commandée à une agence de détective privé par Emmanuel Perrotin, en avril 2001, soit vingt ans après la filature commandée par sa mère. En nous prenant de cours, sa mise à nu des intimités fait de nous -ses spectateurs-lecteurs- des confesseurs alors même que la connaissance de ces transgressions artificieuses nous force aussi à être complice.

Sophie Calle
	Vues de l'exposition
	Bertrand Lavier